不思量自難忘下一句是什么？是什么意思？前后全句子：十年生死兩茫茫 不思量 自難忘 千里孤墳 無(wú)處話凄涼。

　　強(qiáng)忍不去思念，可終究難相望。

　　出處：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

　　《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

　　【作者】蘇軾【朝代】宋

　　十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念。可終究難相望。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，沒(méi)有地方跟她訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。

　　縱然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面，兩鬢如霜。昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口。正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有相對(duì)無(wú)言淚落千行。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無(wú)處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無(wú)言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 這首詞是宋熙寧八年(公元1075年)所作，蘇東坡做了一個(gè)遇見(jiàn)亡妻的夢(mèng)，醒來(lái)感慨系之，寫這首詞，來(lái)表達(dá)對(duì)妻子的懷念。此詞開(kāi)了悼亡詞之先河，被行家視作悼亡詞中絕唱。 他的結(jié)發(fā)妻子去世已十年了，雖然生死茫茫，但相濡以沫的質(zhì)樸而深厚的情感卻令蘇東坡難以忘懷。 這種思念就是不用去想，也總是讓人難忘啊！蘇子的妻子死去十年，蘇子與他的妻子生死相隔十年，蘇子還是無(wú)法忘記他的妻子，相思之情在心中滋長(zhǎng)。蘇子的妻子死去十年，蘇子與他的妻子生死相隔十年，蘇子還是無(wú)法忘記他的妻子，相思之情在心中滋長(zhǎng)。悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來(lái)政治生涯中的不幸遭遇和無(wú)限感慨，形象地反映出對(duì)亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。

　　和老婆10年生死相隔，自己始終難以忘懷

　　是蘇東坡懷念他亡妻的詞。

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

　　千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

　　縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

　　相顧無(wú)言，惟有淚千行。

　　料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。出自蘇軾《江城子》（十年生死）

　　蘇軾《江城子》（十年生死）賞析

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

　　蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評(píng)贊此詞。讀此詞，確實(shí)能看到它字字都浸著血淚，聽(tīng)到作者錐心裂肺的慟哭之聲

　　宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾在密州（今山東諸城）任知州。此時(shí)詩(shī)人四十歲，題目上“乙卯”，指的就是這一年。題“記夢(mèng)”，是夢(mèng)后記事，內(nèi)容是“夢(mèng)亡妻”。

　　“十年生死兩茫茫”，詞一開(kāi)始即點(diǎn)出夫妻死別的時(shí)間--十年。蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩(shī)人寫此詞時(shí)正好十年。十年時(shí)間，不論長(zhǎng)短，都是有限的，但只就它橫亙?cè)谏c死之間這一點(diǎn)說(shuō)，就是永無(wú)休止的了。誰(shuí)都明白，生者與死者是永遠(yuǎn)不能會(huì)面的。這里“生死”兩字，道出兩個(gè)世界，用得十分沉痛。使其后的“兩茫茫”不僅有了“全無(wú)所知”之感，而且有了“永無(wú)所知”之感。“不思量，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩(shī)人的更深一層的情懷。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒(méi)有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒(méi)有。這該多么孤寂清冷！至此，作者通過(guò)生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”這是詩(shī)人的一個(gè)假想。“相逢”，死者依然故我，而生者呢？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。此時(shí)此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是“不識(shí)”了。這里有詩(shī)人的那種相逢不識(shí)的遺恨，更多的則是詩(shī)人回首往事，倍覺(jué)辛酸的慨嘆。

　　下闋承接“相逢”寫夢(mèng)，境換而意相連。“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。”正是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩(shī)人所繪下的夢(mèng)境。夫妻相逢在夢(mèng)中，現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的距離都沒(méi)有了。往昔的美好時(shí)光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對(duì)鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。然而，是“相顧無(wú)言，唯有淚千行”。這里與起句“十年生死兩茫茫”相映照。一說(shuō)情思縈繞，悵惘空虛，一說(shuō)縱使相逢，苦不堪言。夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，夢(mèng)中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。而在現(xiàn)實(shí)中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢啥糁沟乃寄睿瑒t又是另一種情調(diào)了。“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。”詩(shī)人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。唐代開(kāi)元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩(shī)贈(zèng)張?jiān)唬骸坝c斷處，明月照松崗”。（《本事詩(shī)·征異第五》）蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個(gè)主動(dòng)詞和“年年”這樣一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間單位，使之不僅含有死者對(duì)生者的懷念，而且增加了生者對(duì)死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時(shí)倍增。王弗十六歲時(shí)嫁給蘇軾，她天資聰穎，知書懂詩(shī)。據(jù)《侯鯖錄》記載，在一個(gè)正月夜里，王弗見(jiàn)庭前梅花盛開(kāi)，月色霽清，對(duì)蘇軾說(shuō)：“春月勝與秋月色。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召趙德麟輩飲此花下。”東坡聽(tīng)了高興地說(shuō)：“此乃詩(shī)家語(yǔ)也。”王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誡、囑咐。這些都被蘇軾一往情深地寫進(jìn)了王弗的墓志銘。這說(shuō)明，王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。不幸的是王弗二十六歲時(shí)就謝世了。這無(wú)疑在生活上、感情上對(duì)詩(shī)人都是一個(gè)沉重的打擊。正是由于與妻子的情篤，生者的思念才是那樣的持久。這點(diǎn)在《江城子》詞中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　縱觀全詞，詩(shī)人用樸實(shí)無(wú)華、近似白話的言詞，寫實(shí)情真，記夢(mèng)意深；虛實(shí)相間，輕重結(jié)合，全無(wú)雕琢痕跡，卻意義深遠(yuǎn)。詩(shī)人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰如其分。《江城子》詞調(diào)，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。從內(nèi)容上看，所表達(dá)的正是深沉而又復(fù)雜的感情。如上闋“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”，由于句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見(jiàn)的詩(shī)中曾有“猶勝相逢不相識(shí)，形容變盡語(yǔ)音存”，顯然沒(méi)有達(dá)到此種的意境。再如詩(shī)人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”相呼應(yīng)，充分利用詞中長(zhǎng)短句的長(zhǎng)處，使人讀后有一種回味無(wú)窮的感受。

　　以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開(kāi)拓上有它的獨(dú)特意義。在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。因?yàn)樵~多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。比如他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通過(guò)細(xì)致的描寫，使一個(gè)孤獨(dú)、抑郁的少女形象躍然紙上。《江城子》又前進(jìn)了一大步，不但擴(kuò)展了詞的題材，對(duì)詞的品格也有所提高。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無(wú)處凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜，夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾 就是很有名的蘇東坡 這首詞是蘇軾為懷念亡妻而作，寫于寧熙八年（1075），時(shí)距王去世恰好十年。 上片寫對(duì)亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼。陰陽(yáng)兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對(duì)亡妻的懷念始終沒(méi)有淡化。既使不去思量，過(guò)的的一切自會(huì)浮漾心頭，難以忘懷。雖時(shí)光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當(dāng)時(shí)的感受。佳人香消玉殞，斯人獨(dú)自憔悴。孤墳遠(yuǎn)在千里。無(wú)處可訴衷腸。這里的"凄涼”一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的凄苦。同時(shí)又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無(wú)處話凄涼"寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人為之心酸。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。