牡丹詩句經(jīng)典名句（贊美牡丹之美的10首古詩）國色天香，是世人對(duì)牡丹的夸贊。

　　1600多年前，在河洛一帶，我國已經(jīng)開始種植牡丹，唐宋時(shí)，洛陽形成賞花習(xí)俗。文人墨客留下許多關(guān)于牡丹的詩詞、書畫、傳說……

　　劉禹錫的“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”傳為佳線首牡丹詩詞，一起來欣賞牡丹之美。

　　庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。

　　唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。

　　劉禹錫用側(cè)面襯托的手法寫牡丹之美。

　　庭院中的芍藥花艷麗雖艷麗，但格調(diào)不高；池面上的荷花明凈倒是明凈，卻缺少熱情。只有牡丹花才是真正的國色，是最美的花，當(dāng)它開花的時(shí)候，其盛況轟動(dòng)了整個(gè)京城。

　　這里“動(dòng)”字用得極妙，仿佛使人看到了當(dāng)時(shí)人們?yōu)榱擞^賞牡丹而萬人空巷、人頭攢動(dòng)的生動(dòng)場(chǎng)面。

　　綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。

　　花心愁欲斷，春色豈知心。

　　王維寫牡丹開時(shí)的嬌艷可愛，凋謝時(shí)的惋惜哀愁，暗言春光易逝，紅顏易衰。

　　在美好的春天里，牡丹花嬌嫩嫵媚，清香萬里，占盡了春情。然而，春天不能永駐，牡丹深知自己的芳香美色只能與春天同在。春天一去，它就會(huì)調(diào)零衰敗，漸漸枯萎。因此，人們只知道欣賞春色，欣賞牡丹花的鮮艷，而不知道它的一片愁心。

　　何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

　　疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。

　　徐凝將牡丹比作神女起舞，贊美牡丹的仙氣神韻。

　　暮春時(shí)節(jié)，群芳凋謝，牡丹獨(dú)開，享盡春光，占斷萬物之風(fēng)光。

　　有哪個(gè)人不喜歡牡丹花呢，盛開時(shí)獨(dú)占了城中的美景。莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千嬌萬態(tài)如同燦爛的朝霞飛騰。

　　落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。

　　競(jìng)夸天下無雙艷，獨(dú)立人間第一香。

　　皮日休贊牡丹“獨(dú)立人間第一香”是有道理的。

　　牡丹開放，時(shí)值晚春時(shí)節(jié)，百花凋謝，落紅遍地，被人稱道百花之王的“牡丹仙子”卻亭亭玉立，一花獨(dú)放，開始散發(fā)著沁人心脾的芳香，故詩人極口贊揚(yáng)牡丹巍然獨(dú)立，一花獨(dú)放，獨(dú)香天下，是人間第一花香。

　　長安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹。

　　別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

　　暮春時(shí)期百花即將凋殘，只有慈恩寺里的紫牡丹還在吐蕊，紛芳滿枝，于是長安城里的年輕人爭(zhēng)相著去親近、觀賞紫牡丹。而在裴給事的庭院中，一株冰清玉潔的白牡丹，卻備受冷落，無人欣賞，在皎潔的月色下更顯孤獨(dú)、冷清、素雅。

　　全詩通過紫牡丹和白牡丹這一動(dòng)一靜、一熱一冷的對(duì)照描寫，贊美白牡丹的高潔，贊花意在寫人，言白牡丹之高潔，乃是言裴給事之高潔，以花襯人，相得益彰。

　　偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。

　　有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花。

　　在人世間怎會(huì)遇見牡丹這樣漂亮的花，花開重瓣，層層疊疊如同西天王母九重的增城。有如此傾國傾城的好顏色，上天應(yīng)該讓你晚點(diǎn)開放與諸花爭(zhēng)艷。

　　這首牡丹詩將花擬人，對(duì)牡丹的花容、花性的欣賞和感受，升華到對(duì)女性柔美個(gè)性形象的精神把握，即形、神、情三者并舉，愛得有個(gè)性，有情睞，包涵了更廣更深的美學(xué)意義。

　　賃宅得花饒，初開恐是妖。

　　粉光深紫膩，肉色退紅嬌。

　　且愿風(fēng)留著，惟愁日炙燋。

　　可憐零落蕊，收取作香燒。

　　王建租住在別人的房子里，哪想到竟有牡丹滿院，一開花便絢麗無比，紫花豐腴，光澤均勻細(xì)膩，紅花鮮艷，羞退靚女胭脂面。

　　全詩前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)扮清，景中寓情，情里含景，以人寫花，以花寫人，花、妖、作者三位一體，句句寫花，而又無一處不在寫人，堪稱大手筆。

　　此花名價(jià)別，開艷益皇都。

　　香遍苓蓤死，紅燒躑躅枯。

　　軟光籠細(xì)脈，妖色暖鮮膚。

　　滿蕊攢金粉，含棱縷絳蘇。

　　好和薰御服，堪畫入宮圖。

　　晚態(tài)愁新婦，殘妝望病夫。

　　教人知個(gè)數(shù)，留客賞斯須。

　　一夜輕風(fēng)起，千金買亦無。

　　王建不寫牡丹一時(shí)之態(tài)，而是從牡丹之貴寫到牡丹之美，再寫牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，道盡惜牡丹之情。

　　最后，作者用“一夜清風(fēng)起，千金買亦無”道出了花時(shí)難久的悵然。開篇之盛艷，末尾之冷清，強(qiáng)烈的對(duì)比讓末尾仿佛一副大留白的畫卷，意味深長，耐人尋味。清風(fēng)吹過，花亦凋零，這其中是不舍，是憐惜，是冷清，種種情感由人品讀。

　　惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

　　明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

　　惆悵地看著臺(tái)階前的紅牡丹，傍晚到來的時(shí)候只有兩枝殘花還開著。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒了，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來看牡丹花。

　　此詩一反常情，由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨，在無數(shù)惜花詩中別具一格。

　　錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。

　　垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙。

　　石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

　　我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。

　　李商隱借詠牡丹抒發(fā)詩人對(duì)意中人的愛慕、相思之情。

　　這首詩構(gòu)思巧妙，借物比人，又以人擬物，借衛(wèi)夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風(fēng)姿綽約、艷麗色彩和馥郁香味，使牡丹的情態(tài)畢現(xiàn)。

　　最后詩人突發(fā)奇想，欲寄牡丹花葉于巫山神女。明寫牡丹，暗頌佳人，一實(shí)一虛，別具一格，令人回味無窮。